Azulejos modulares modernistas

A Wikipédia em português descreve a linguagem de Maria Keil como modernista, aliando uma figuração sensível a formas geométricas simplificadas. O seu trabalho gráfico recebeu a influência de Fred Kradolfer, e os planos sobrepostos, que usava na pintura, tornaram-se estrutura de composição. No azulejo, trabalhou formas abstratas, com alguma influência do neoplasticismo, e efeitos espácio-óticos, em vez de se limitar a atualizar o vocabulário tradicional. O Museu Nacional do Azulejo afirma que, a partir de meados do século XX, a produção azulejar é difícil de caracterizar, uma época de diversidade em que se multiplicaram as abordagens individuais.

O Museu Nacional do Azulejo enumera as linguagens em jogo: trabalho abstrato ou geométrico, elementos figurativos, sinais caligráficos e elementos puramente cromáticos. Associa também o azulejo à vida urbana moderna, em especial à rede de transportes e ao Metropolitano. O mesmo museu apresenta como exemplos da linguagem azulejar contemporânea os azulejos do Oceanário de Lisboa, de 1998, de Ivan Chermayeff, que usam imagens pixelizadas, de aspeto digital, e um painel cerâmico em relevo de repetição, de 2006, de Manuel Cargaleiro, feito em Vietri sul Mare e integrado na série Sete Propostas para Arquitetura.