Tipos e padrões de azulejo

001Painel de alicatado em estrela O alicatado é um mosaico de cerâmica vidrada cortada em pequenas peças geométricas e encaixadas. A técnica é de origem hispano-árabe e esteve em voga em Portugal nos séculos XVI e XVII.

002Friso de alicatado O alicatado faz-se com peças de cerâmica vidrada de uma só cor, cortadas em formas geométricas e agrupadas como um mosaico. Aqui formam uma faixa ao pé da parede.

003Pormenor de peças de alicatado De perto vê-se como se faz o alicatado: cada peça tem uma só cor de vidrado e é cortada à medida da sua forma, encostada às vizinhas como num mosaico.

004Azulejo de corda seca Na corda seca, uma linha com matéria gorda e manganês, traçada antes da cozedura, impede que os vidrados de cores diferentes se misturem e deixa uma linha escura entre eles.

005Pormenor da linha de corda seca Ao pormenor, a linha escura da corda seca separa campos de vidrado de cores diferentes e mantém cada um bem definido. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

006Painel de corda seca com cercadura Um pequeno painel de corda seca mostra como a técnica se presta a motivos repetidos: contornos firmes, campos de cor lisos e uma cercadura que enquadra o conjunto como uma orla tecida. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

007Azulejo de aresta Nos azulejos de aresta, o desenho é impresso no barro mole com um molde e deixa pequenas cristas (arestas) que separam os vidrados coloridos. Fabricados em Sevilha, chegaram a Portugal no início do século XVI.

008Pormenor da aresta Visto de ângulo rasante, o relevo do azulejo de aresta mostra as cristas que contêm cada vidrado e o impedem de se misturar com a cor vizinha.

009Parede de azulejos de aresta Uma parede de azulejos de aresta lê-se como uma rede repetida de cor. Como as cristas eram feitas com molde, a aresta era uma variante mais barata da corda seca.

010Azulejo de majólica quinhentista A partir de meados do século XVI chegou a majólica, pintura sobre vidrado branco opaco de estanho, com influência italiana e flamenga. Permitiu pintar figuras e desenhos livres no azulejo. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

011Painel polícromo de tipo majólica Os painéis de majólica quinhentistas são polícromos e usam, entre outras cores, o azul de cobalto e o roxo de manganês sobre o branco do vidrado. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

012Superfície de vidrado de estanho O vidrado de estanho dá à faiança e ao azulejo um branco macio e opaco. O pintor trabalha sobre o vidrado cru, que absorve logo o pigmento, pelo que o traço é difícil de corrigir.

013Painel de tapete No século XVII, grandes conjuntos de azulejos repetidos formavam um padrão polícromo que lembra um tapete, muitas vezes com larga cercadura. Chamam-se azulejos de tapete.

014Pormenor do canto de um tapete No canto de um painel de tapete, o campo de motivos repetidos encontra a cercadura. O efeito de tecido nasce da repetição de poucos modelos de azulejo.

015Padrão de azulejo seiscentista O padrão é um desenho maior obtido pela repetição de um grupo de azulejos, o que poupava tempo na decoração de grandes superfícies.

016Azulejo de padrão isolado Um azulejo de padrão isolado é só uma parte do desenho: os bordos foram pensados para, junto das cópias, formar a composição completa.

017Corredor com padrão de azulejo Os azulejos de padrão podem cobrir grandes superfícies, como corredores e escadarias, onde a repetição dá ritmo ao espaço. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

018Painel narrativo azul e branco A partir do fim do século XVII, o Ciclo dos Mestres levou a igrejas e palácios grandes painéis narrativos a azul e branco.

019Figuras pintadas em pormenor Nos painéis narrativos a azul, as figuras pequenas constroem-se com cobalto em várias intensidades, de tons claros nas distâncias a tons escuros nos contornos. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

020Esbatido de cobalto O azul macio de um céu num painel de azulejos pode vir de uma aguada de cobalto diluído. O vidrado cru absorve depressa o pigmento, por isso os esbatidos pedem pinceladas leves e cuidadas. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

021Cercadura barroca de painel Os painéis narrativos barrocos têm muitas vezes molduras pintadas, com volutas e conchas, que enquadram a cena como uma cercadura arquitetónica. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

022Painel de albarrada A albarrada é um motivo de ramo de flores em jarra, vaso ou taça, por vezes ladeado por aves ou golfinhos, que surge nos azulejos portugueses desde o século XVII.

023Par de albarradas No século XVIII, os motivos de vaso passaram a repetir-se como módulos nos painéis de azulejo. Esta ilustração mostra dois vasos em simetria. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

024Vaso pintado em pormenor O vaso ganha volume pelo sombreado: luz de um lado, tons mais escuros no gargalo e no pé, e poucos traços para as flores. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

025Painel da Grande Produção A Grande Produção designa os grandes ciclos de painéis historiados com molduras barrocas, que tiveram o auge no século XVIII, no reinado de D. João V.

026Moldura joanina O Ciclo dos Mestres coincide com o reinado de D. João V (1706-1750), por isso o estilo diz-se também joanino. Os seus painéis têm molduras barrocas.

027Azulejos de época pombalina Depois do terramoto de 1755, a reconstrução de Lisboa trouxe o azulejo pombalino, sóbrio e funcional: padrões repetidos, baratos e rápidos de aplicar.

028Azulejo de flores setecentista Alguns azulejos de padrão do século XVIII repetem um ramo ou ramalhete de flores em cada peça. Esta ilustração evoca esse gosto floral, sem reproduzir um azulejo concreto. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

029Azulejo de roxo de manganês O óxido de manganês dá tons que vão do roxo ao castanho escuro. Serve para contornos e sombreados e, em alguns azulejos, é a cor principal do desenho.

030Fachada revestida a azulejo A partir do século XIX, fachadas inteiras passaram a ser revestidas a azulejo industrial, sobretudo em Lisboa e no Porto.

031Azulejo de fachada desgastado Os azulejos de fachada vivem no exterior, por isso o sol, a chuva e o sal podem gastar o vidrado e abrir pequenas fendas. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

032Rua de fachadas amarelas Em várias povoações portuguesas há ruas com casas revestidas a azulejos de padrões e cores diferentes, cada fachada com o seu desenho. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

033Azulejo verde de relevo Os azulejos de relevo com um só vidrado, por exemplo verde, aparecem em fachadas e frisos. O vidrado acumula-se nas cavidades e escurece-as, e o desenho surge pela sombra. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

034Azulejo estampilhado No estampilhado, a cor é aplicada à trincha através de uma estampilha metálica recortada, o que permite repetir um desenho com rapidez. É uma técnica semi-industrial usada a partir do século XIX.

035Estampilhagem na bancada Na bancada, a estampilha metálica recortada assenta sobre o azulejo e a cor é aplicada à trincha. O desenho repete-se sem ser pintado à mão de cada vez.

036Azulejo de estampagem Nos azulejos estampados, o desenho é transferido por decalque a partir de uma gravura, um método semi-industrial usado desde o século XIX, por exemplo em fábricas lisboetas.

037Parede de azulejos estampados Uma parede de azulejos estampados ou estampilhados tem um aspeto diferente da pintada à mão: o desenho repete-se com maior regularidade. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

038Azulejo Arte Nova No início do século XX surgiram os azulejos Arte Nova, que trocam a repetição rígida por motivos vegetais e linhas curvas.

039Friso Arte Nova Os frisos estreitos, com folhas e flores estilizadas numa faixa fluida, ajustavam-se aos interiores Arte Nova. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

040Fachada Arte Nova Em edifícios Arte Nova do início do século XX, o azulejo pode surgir com ferro forjado e estuque de linhas curvas. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

041Azulejo Art Déco Por volta de 1930 surgiram os azulejos Art Déco, que preferem a geometria e a cor chapada: ziguezagues, leques e escalonados.

042Átrio Art Déco Nos átrios Art Déco, o azulejo pode surgir em silhares de desenho geométrico, a dar ordem ao espaço. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

043Parede geométrica Déco Uma pequena parede de azulejos Déco repetidos pode ler-se como um desenho único: ao rodar as peças, surgem círculos e losangos sobre as juntas, que não se veem num azulejo isolado. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

044Painel modernista abstrato Em meados do século XX, o azulejo voltou em grandes painéis abstratos, como os que Maria Keil desenhou para as primeiras estações do metro de Lisboa (1957-1972). Esta imagem apenas evoca esse espírito.

045Mural modernista figurativo Há azulejos em quase todas as estações do metro de Lisboa. Esta imagem é uma ilustração no espírito desses murais do século XX.

046Azulejos modulares modernistas Alguns painéis modernos usam azulejos quadrados lisos dispostos em quadrícula, com campos de cor em gradação. O desenho está na disposição, e não na pintura de cada peça. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

047Estarcido do desenho Para repetir um desenho, um cartão com o contorno picotado era polvilhado com carvão, deixando no azulejo uma linha ponteada que os pintores seguiam.

048Traço de pincel em cobalto O cobalto sobre o vidrado de estanho cru é absorvido logo, por isso uma linha não se corrige. O pintor trabalha com o pincel carregado, num só movimento.

049Antes e depois da cozedura Os pigmentos pintados sobre o vidrado cru parecem baços e só mostram a cor final depois da cozedura, por isso os pintores têm de prever o resultado.

050Craquelé em pormenor O craquelé, ou gretagem, é uma rede de fissuras finas no vidrado, causada sobretudo por vidrado e barro dilatarem e contraírem de modo diferente.

051Vidrado craquelado numa parede Numa parede inteira, o craquelé nota-se como uma teia fina de linhas no vidrado antigo, que apanha a luz de modo irregular. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

052Perfil do bordo do azulejo O bordo de um azulejo feito à mão tem pequenas irregularidades: o vidrado pode enrolar sobre um ligeiro chanfro e as peças diferem um pouco de tamanho. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

053Juntas entre azulejos As juntas entre azulejos antigos são muitas vezes estreitas e ligeiramente irregulares, o que reforça o aspeto de parede assente à mão. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

054Corte transversal de um azulejo Um azulejo partido mostra as suas camadas: o corpo de barro, uma camada de vidrado branco de estanho e, por cima, a decoração pintada. A cor do barro varia entre o bege e o rosado. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

055Tardoz do azulejo O tardoz do azulejo é áspero e muitas vezes tem ranhuras, que ajudam a argamassa a agarrar. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

056Azulejos no forno Os azulejos pintados vão ao forno para uma cozedura final, que funde o vidrado e revela as cores de pigmentos como o cobalto e o manganês.

057Azulejos a secar em prateleiras Depois de pintados, os azulejos secam antes da cozedura. A tinta sobre o vidrado cru é frágil, por isso as peças manuseiam-se com cuidado. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

058Parede de azulejos numa igreja As igrejas portuguesas guardam muitos painéis de azulejo extensos, que cobrem as paredes da nave e da capela-mor. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

059Muro de jardim com azulejos Em jardins e pátios, bancos, fontes e muros de azulejo trazem cor e superfícies frescas. A água, as plantas e o vidrado refletem-se mutuamente sob a luz forte. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

060Azulejos verdes e amarelos O verde de cobre e o amarelo aparecem em azulejos de várias épocas, da corda seca do século XVI às fachadas do século XIX, muitas vezes com branco e azul. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.