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III 50 pranchas

Louça das regiões

Barcelos, Estremoz, Molelos, Nisa, o Alentejo e mais: o que se faz onde, e o seu aspeto.

Um galo de cerâmica preto e brilhante, decorado com flores pintadas a vermelho, amarelo e verde, sobre uma mesa de madeira. — 001Galo de Barcelos O galo preto com flores pintadas é o emblema de Barcelos, no Minho, ligado à lenda do peregrino salvo por um galo que cantou. A UNESCO descreve Barcelos como o berço do Galo de Barcelos.

Filas de galos de barro cru, ainda por cozer, alinhados numa prateleira de madeira de uma oficina. — 002Galos a secar na prateleira Os galos modelados em barro secam devagar em prateleiras antes da cozedura. Segundo a ficha da olaria de Barcelos, a secagem cuidada é uma das fases decisivas para uma boa cozedura.

Uma mesa com pequenas figuras de barro pintadas: animais, músicos e uma cena de mercado. — 003Figurado de Barcelos O figurado são as pequenas figuras de barro de Barcelos: pessoas, animais e cenas, que começaram como atividade subsidiária da olaria. Algumas tinham um apito ou instrumento na base e serviam apenas para brincar.

Plano de pormenor de um pequeno apito de barro em forma de pássaro, pintado, na palma de uma mão. — 004Apito de barro, pormenor Algumas peças de figurado têm um apito ou pequeno instrumento na base e serviam apenas para brincar. O figurado nasceu como atividade subsidiária da olaria, com pequenas porções de barro e espaços livres do forno.

Um torno de pé numa olaria, com um jarro de barro vermelho acabado de fazer. — 005Torno de pé O torno tradicional de Barcelos tem uma roda inferior com cerca de um metro, ligada por um eixo à roda superior onde está o barro; o oleiro põe-na em movimento com o pé. Hoje também se usam tornos elétricos.

Uma fila de pequenas figuras de barro pintadas, com trajes rurais, numa prateleira. — 006Bonecos de Estremoz Os bonecos de barro pintados de Estremoz mostram trajes regionais alentejanos e vestes religiosas, além de elementos naturais, ofícios locais, tradições populares e devoções. O saber-fazer foi inscrito na Lista Representativa da UNESCO em 2017.

Um pequeno presépio de barro com figuras e animais pintados sobre um pano escuro. — 007Presépio de Estremoz As figuras de Estremoz começaram como imagens devocionais; os temas de presépio cresceram na segunda metade do século XVIII e as figuras profanas vieram depois. Segundo a ficha municipal, medem normalmente entre 10 e 40 cm de altura.

Mãos a pousar uma placa fina de barro, como saia, num pequeno boneco. — 008A modelar um boneco As figuras de Estremoz fazem-se com bolas, rolos e placas de barro; a roupa é cortada de placas estendidas. As figuras são cozidas primeiro e só depois pintadas e envernizadas.

Bonecos de barro cozido por pintar numa tábua, junto a frascos de pigmento. — 009Bonecos cozidos por pintar Depois da cozedura, as figuras são pintadas e depois envernizadas. A UNESCO refere que o fabrico de uma figura demora vários dias, desde a montagem das partes até à peça acabada.

Um cântaro preto e fosco, com linhas incisas, sobre uma superfície de pedra. — 010Olaria preta de Molelos Molelos, no concelho de Tondela (distrito de Viseu), é conhecida pelo barro negro, inscrito em 2025 no inventário nacional do património cultural imaterial. O negro vem da cozedura em atmosfera redutora, não de um vidrado pintado.

Um quintal com forno de pedra a fumegar e uma pilha de lenha. — 011Forno de fumagem O barro negro coze-se em atmosfera redutora, com falta de oxigénio. Em Molelos, o método mais antigo, a soenga, usa uma cova no chão coberta com torrão e lenha; hoje também há fornos a lenha e a gás.

Cântaros de barro cru, cinzentos, a secar em tábuas num quintal à sombra. — 012Louça preta a secar As peças modeladas têm de secar antes da cozedura. A secagem cuidada e uniforme é importante, pois a secagem desigual é a principal causa de fendas no barro. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma panela negra modelada à mão, de superfície brunida, sobre uma laje de pedra. — 013Barro negro de Bisalhães Bisalhães, em Mondrões, perto de Vila Real, faz barro negro. A UNESCO inscreveu o processo de fabrico na Lista de Salvaguarda Urgente em 2016.

Uma oficina apertada com peças cruas cinzentas em prateleiras e ferramentas numa bancada. — 014Oficina de Bisalhães Poucos oleiros mantêm viva a olaria de Bisalhães. À data da inscrição, em 2016, a imprensa contava cinco a ter esta arte como atividade principal, a maioria com mais de 75 anos; o saber passa quase só dentro das famílias.

Uma mão a esfregar um seixo liso na superfície de um pote cinzento. — 015Brunir o barro Brunir é polir a superfície de uma peça com uma pedra lisa. A UNESCO refere que em Bisalhães as peças são alisadas com seixos, e o barro negro de Molelos é brunido.

Um jarro de barro vermelho com pedrinhas de quartzo branco embutidas em desenhos. — 016Olaria de Nisa com quartzo Nisa, no Alto Alentejo, é conhecida pela olaria com pequenas pedras de quartzo aplicadas na superfície. O museu da vila refere que nenhum estudo permite situar a origem desta decoração no tempo ou no espaço.

Pormenor de fragmentos de quartzo branco embutidos em barro vermelho. — 017Quartzo embutido, pormenor Em Nisa, o quartzo leitoso é pressionado à mão, com a ponta para dentro e a face plana para fora, depois de o desenho ser riscado. As peças são mergulhadas num barro vermelho diluído.

Dois potes de água de barro vermelho, sem vidrado, num degrau de pedra. — 018Pote de água Segundo o museu de Nisa, a olaria com pedra de Nisa é uma tradição antiga, intimamente ligada à conservação da água. Este pote de água é mostrado num estilo genérico.

Vista de cima de ferramentas de oleiro em madeira numa bancada manchada de barro. — 019Ferramentas de oleiro Os oleiros trabalham com ferramentas manuais simples, algumas improvisadas. Em Nisa, refere o museu, o desenho é riscado com uma agulha de coser e dedais ou casquilhos de lâmpada marcam os círculos.

Uma rua caiada de aldeia com louça exposta à porta das oficinas. — 020São Pedro do Corval São Pedro do Corval, em Reguengos de Monsaraz, é apresentada pela câmara como o maior centro oleiro do país, com mais de vinte olarias. São afirmações da própria câmara, sem contagem independente. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Mãos a levantar a parede de uma peça de barro num torno em rotação. — 021Ao torno Trabalhar no torno tem três fases: centrar o barro, abri-lo e dar forma à peça. O oleiro usa água, uma lâmina de metal e um pano.

Prateleiras do chão ao teto com pratos e jarros numa olaria. — 022Prateleiras de louça Nas olarias e lojas, a loiça em secagem e a loiça acabada ficam muitas vezes em prateleiras. Esta prateleira mostra pratos, jarros e taças vidrados num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Potes e jarros rústicos pintados no peitoril de uma janela caiada. — 023Barro de Redondo Redondo, no Alentejo, tem o Museu do Barro, aberto em 2009 no Convento de Santo António. A câmara indica nove olarias do concelho que se podem visitar.

Uma banca de mercado com fiadas de louça de barro sob um toldo de lona. — 024Banca de mercado A louça de barro vende-se tradicionalmente em feiras e mercados. Esta banca expõe barro em fiadas, num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

A porta de uma oficina com peças e um saco de barro. — 025Oficina em Reguengos Reguengos de Monsaraz é o concelho de São Pedro do Corval, onde a câmara lista cerca de vinte olarias. Esta oficina é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Filas de peças cruas a secar no chão de um pátio ao sol. — 026Barro a secar ao sol Secar a loiça ao sol era o método tradicional; a ficha da olaria de Barcelos refere que hoje se usa o sol, secadores ou o forno. A secagem lenta e uniforme é decisiva para uma boa cozedura.

Um pequeno pote de barro pintado, com tampa, numa janela de oficina ao sol. — 027Viana do Alentejo Viana do Alentejo teve a Escola Médico de Sousa, fundada em 1893 para ensinar oleiros, fogueiros e pintores cerâmicos. A decoração inspirava-se na vida do campo, com desenho ingénuo e sem perspetiva.

Um forno de tijolo em abóbada, com lenha empilhada, num pátio. — 028Forno de tijolo Em Barcelos, havia fornos a lenha em todas as olarias até chegarem os fornos a gás, nos anos 1980. Carregar um forno a lenha era lento e difícil. Este forno é mostrado num estilo genérico.

Um prato de vidrado verde em forma de folha, com nervuras em relevo. — 029Faiança naturalista Caldas da Rainha é conhecida pela faiança naturalista, com folhas, frutos e animais modelados em relevo. A fábrica de Bordallo Pinheiro, fundada ali em 1884, é o nome mais conhecido.

Uma terrina creme com a tampa em forma de couve. — 030Terrina com tampa A faiança naturalista de Caldas da Rainha inclui peças com tampa. Na obra de Bordallo há animais nas tampas, como um macaco numa caixa de nêsperas. Esta sopeira é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um prato de vidrado verde com uma rã e um lagarto modelados na borda. — 031Animais em relevo O museu dedicado a Bordalo Pinheiro, em Lisboa, regista rãs, lagartos e insetos como libélulas e gafanhotos entre os animais em relevo na sua cerâmica.

Uma estante com moldes de gesso brancos em forma de folhas e conchas. — 032Sala de moldes As fábricas usam normalmente moldes de gesso para repetir as mesmas formas. Esta sala de moldes é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um prato de faiança com cercadura floral pintada a azul e ocre. — 033Faiança de Coimbra Coimbra está associada a uma tradição de faiança e azulejo, com olarias ativas pelo menos desde o século XVII. Este prato é mostrado num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um jarro alto de faiança pintado com aves e folhagem. — 034Jarro de faiança Os jarros e vasos de faiança, com vidrado de estanho, eram pintados à mão. Este jarro é mostrado num estilo genérico, sem ligação a uma oficina concreta. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma mão a pintar a azul um prato com vidrado branco. — 035Pintura à mão Na faiança, o vidrado de estanho reveste a peça já cozida e é pintado diretamente, seguindo-se uma segunda cozedura, segundo o glossário do Museu Nacional do Azulejo.

Uma chávena e pires de porcelana branca com um fio dourado numa mesa. — 036Porcelana da Vista Alegre A Vista Alegre, em Ílhavo, perto de Aveiro, nasceu de um alvará régio de 1 de julho de 1824. A empresa descreve-a como a primeira unidade industrial dedicada à porcelana em Portugal.

Uma pequena capela barroca de fachada caiada e cantaria junto a árvores. — 037Capela da Vista Alegre A capela de Nossa Senhora da Penha de França, na Vista Alegre, data do final do século XVII e é monumento nacional desde 1910. José Ferreira Pinto Basto comprou-a em hasta pública em 1816.

Um carro de forno carregado com pratos de porcelana branca num forno industrial. — 038Cozedura da porcelana A porcelana é uma cerâmica branca, dura e translúcida, feita com caulino e cozida a alta temperatura. Esta cena é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um prato de porcelana branca com um ramo floral pintado. — 039Porcelana pintada A porcelana pode ser decorada à mão ou com decalques e volta ao forno para fixar a decoração. Este prato é mostrado num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Pratos de louça pintada empilhados numa prateleira junto de uma janela. — 040Louça de Viana do Castelo Viana do Castelo está associada à Louça de Viana, faiança fabricada em Darque a partir de 1774. Os pratos mostrados seguem um estilo genérico, sem um padrão específico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma mesa de rua com pratos e jarros junto a um muro de granito à beira-rio. — 041Rua junto ao rio A louça de barro vende-se há muito em feiras e mercados. Esta mesa de pratos e jarros na rua é mostrada num estilo genérico, sem ligação a uma localidade concreta. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma tigela e um jarro de terracota num muro de pedra seca em socalcos. — 042Barro da Madeira O artesanato da Madeira inclui olaria, mas as suas tradições estão pouco documentadas. Esta taça e este jarro sem vidrado são mostrados num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Socalcos numa encosta verde, com um pote de barro junto a um muro de pedra. — 043Socalcos As encostas íngremes da Madeira estão cortadas em socalcos sustentados por muros de pedra. Esta vista é uma paisagem genérica, sem documentar olaria local. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma parede de azulejos pintados a azul e branco num pátio. — 044Parede de azulejos Há azulejos nas paredes de igrejas antigas da Madeira, como a Igreja do Colégio, no Funchal, com azulejos do século XVII. Esta parede de pátio é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um cântaro alto de barro vermelho, de duas asas, junto a uma parede caiada. — 045Cântaro algarvio O cântaro é um jarro tradicional para água, presente em vários centros de olaria portugueses. Este é mostrado num estilo genérico, sem ligação a uma olaria algarvia concreta. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Um pátio com forno baixo de tijolo, lenha e talhas a secar ao sol. — 046Pátio de olaria Porches, em Lagoa, é um centro oleiro antigo do Algarve, onde sempre abundou o barro. Este pátio é mostrado num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Telhas de barro curvas empilhadas numa telheira. — 047Telha de barro A telha de barro é um produto cerâmico muito comum. Este telheiro de secagem é mostrado num estilo genérico, sem ligação a um local concreto. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Uma panela preta junto de uma lareira numa cozinha de pedra. — 048Panela do interior norte Faz-se barro negro em vários pontos do Norte de Portugal, incluindo Vilar de Nantes, perto de Chaves, e Bisalhães. Este tacho é mostrado num estilo genérico.

Uma banca de feira com pirâmides de panelas de barro sobre palha. — 049Feira com louça A louça de barro vende-se há muito em feiras. Esta banca de potes empilhados é mostrada num estilo genérico, sem ligação a uma localidade concreta da Beira. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Peças cruas alinhadas em tábuas numa sala de pedra. — 050Peças a secar A louça precisa de secar devagar e por igual antes da cozedura, pois a secagem desigual é a principal causa de fendas. Esta sala é mostrada num estilo genérico. Descrição geral; não confirmada numa única fonte.

Todas as imagens são ilustrações geradas por IA, no espírito da tradição, e não fotografias de objetos concretos.