Pintar o azulejo

A Wikipédia em português explica por que razão a majólica foi uma revolução: vinda de Itália, veio substituir a pintura sobre a peça já cozida, que era vidrada depois. O catálogo do Museu Nacional do Azulejo usa a palavra faiança para uma jarra do centro de fabrico de Aveiro, datada de 1940 a 1950, decorada por pintura direta sobre o vidrado de estanho. Após a primeira cozedura, deita-se sobre a placa um vidrado estanífero branco, espesso e opaco, e aplicam-se diretamente sobre ele os pigmentos solúveis de óxidos metálicos. Os pigmentos são absorvidos de imediato, e as cores realmente usadas só surgem depois da segunda cozedura.

Para repetir um desenho, os pintores de azulejos transferiam-no. O V&A descreve a técnica do pouncing: um contorno desenhado em papel era picado com pequenos furos, pousado no azulejo e batido com um saco poroso cheio de carvão, que deixava o contorno marcado no vidrado. Pintava-se depois por cima com pigmento colorido e um pincel fino, e levava-se de novo ao forno. O V&A possui estênceis do século XVII para azulejos holandeses, com os contornos picados desta utilização. A partir do século XIX surgiram métodos semi-industriais, como a estampilha, uma peça de metal com o motivo recortado, pela qual a cor era aplicada com uma trincha.